王兵马使二角鹰

[唐代] 杜甫
创作时间:766年
创作地点:重庆市奉节县

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āichāhàoxiōng 
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jiāngjūnshùxūnān 
西
kūnlúnquán 
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āněrbèikāiqún 
chūliùxiāoluánfēn 
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《王兵马使二角鹰》作者

杜甫

杜甫, 字子美 | 号少陵野老, 唐代诗人, 712年2月12日 - 770
杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,汉族,河南府巩县(今河南省巩义市)人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为“诗圣”,其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民,人格高尚,他的约1400余首诗被保留了下来,诗艺精湛,在中国古典诗歌中备受推崇,影响深远。759-766年间曾居成都,后世有杜甫草堂纪念。

《王兵马使二角鹰》翻译

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悲伤台萧萧飒飒的风声石笼岌山,哀沟壑杈桠崔浩呼喊喧闹。
中有万里的长江,
旋风滔天孤光动。
角鹰翻倒壮士手臂,将军玉帐轩翠气。
二鹰猛脑徐侯穗,眼睛像愁胡看天地。
杉鸡竹兔子不爱惜自己,
溪虎野羊都退避。
鼓风上锋棱十二翅,将军勇猛精锐与的敌人。
将军树功勋起安西,昆仑虞泉进入马蹄。
白羽曾肉三狮子,
果断岂不是和他一样。
荆南芮公得到将军,也像角鹰下翔说。
恶鸟飞飞啄金屋,怎么你们开他的群,推出六合猫头鹰鸾分。

《王兵马使二角鹰》标注

词典引注

1悲台[bēi tái]: (2).悲风长号的高台。

【引】 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“悲台萧瑟石巃嵷,哀壑杈枒浩呼汹。”

2哀壑[āi hè]: 凄凉冷落的深谷。

【引】 晋 殷仲文 《南州桓公九井作》诗:“爽籁警幽律,哀壑叩虚牝。” 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“悲台萧瑟石巃嵷,哀壑杈枒浩呼汹。” 明 高启 《题朱泽民荆南旧业图》诗:“大阴垂雨尚淋漓,哀壑回风更萧瑟。”

3呼汹[hū xiōng]: 呼啸汹涌。形容风高浪急。

【引】 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“悲台萧瑟石巃嵷,哀壑杈枒浩呼汹。” 仇兆鳌 注引 黄生 曰:“大呼汹涌,树夹泉声。”

4孤光[gū guāng]: (2).孤独的光,单独的光。多指日光或月光。

【引】 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“中有万里之 长江 ,回风滔日孤光动。” 仇兆鳌 注:“孤光浮动,日映 江 波也。” 唐 贾岛 《酬朱侍御望月见寄》诗:“相思唯有霜台月,望尽孤光见却生。” 宋 苏轼 《西江月·茶词》:“中秋谁与共孤光,把盏凄然北望。” 宋 杨万里 《攸山望石臼湖》诗:“雨中深闭轿窗纱,惊见孤光射眼花。一顾平湖山尽处,碧铜镜外走青蛇。” 清 龚自珍 《戒将归文》:“予幽幽以自嫭兮,非众磨之能穴。耻列炬之平然兮,非孤光之所逼。”

5愁胡[chóu hú]: 谓胡人深目,状似悲愁。多用以形容鹰眼。语本 汉 王延寿 《鲁灵光殿赋》:“胡人遥集于上楹……状若悲愁于危处。

【引】” 晋 孙楚 《鹰赋》:“深目蛾眉,状如愁胡。” 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“二鹰猛脑绦徐坠,目如愁胡视天地。” 明 李梦阳 《林良画两角鹰》诗:“载角森森爪拳铁,迥如愁胡眦欲裂。”

6杉鸡[]: 亦作“ 杉鸡 ”。

【引】 鸟名。《太平御览》卷九一八引 三国 吴 沈莹 《临海异物志》:“杉鸡,黄冠青绥,常在杉树下,头上有长黄毛,头及颊正青如垂緌。” 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“杉鸡竹兔不自惜,溪虎野羊俱辟易。” 宋 谢翱 《故园秋日曲》之二:“茅茨竹外烟火青,杉鸡啁唽向田鸣。”

7竹兔[zhú tù]: 一种食竹叶的小兔。

【引】 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“杉鸡竹兔不自惜,溪虎野羊俱辟易。” 仇兆鳌 注引《临海异物志》:“竹兔,小如野兔,食竹叶。”

8树勋[shù xūn]: 建立功勋。

【引】 唐 刘长卿 《从军》诗之五:“将军追虏骑,夜失 阴山 道,战败仍树勋, 韩 彭 但空老。” 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“将军树勋起 安西 , 昆崙 虞泉 入马蹄。” 明 沈德符 《野获编补遗·兵部·家丁》:“其善战者多以首功自奋,间至登坛。亦有以降虏效顺者,尤称骁健。近 辽 左 李宁远 专仗此树勋。”

9枭鸾[xiāo luán]: 枭与鸾。相传枭为恶鸟,鸾为神鸟,对举以喻恶与善、小人与君子。 南朝 梁 刘孝标 《辩命论》:“然则天下善人少,恶人多,闇主众,明君寡,而薰莸不同器,枭鸾不接翼。

【引】” 唐 杜甫 《王兵马使二角鹰》诗:“安得尔辈开其群,驱出六合枭鸾分。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·如是我闻四》:“ 洛 闽 诸儒,无 孔子 之道德,而亦招聚生徒,盈千累百,枭鸾并集,门户交争,遂酿为朋党,而国随以亡。”

《王兵马使二角鹰》点评

《唐宋诗举要》

吴曰:先写题之神理,凌空摄影之笔(“悲台萧飒”四句下)。

《茧斋诗谈》

开口无一“鹰”字。而鹰之神理已跃跃纸上。如晕梅花,四旁皆染淡墨。

《杜诗镜铨》

起得奇崛森耸,先一层形容,手法最高。语出意外,若有神助。邵云:“滔”字奇(“回风滔日”句下)。落角鹰,随插入将军,节拍甚紧(“角鹰翻倒”二句下)。杜诗多有韵转而意不转,意转而韵不转者,如此种是也。以鹰比王,又以王比鹰,笔意极其变幻(“荆南芮公”五句下)。

《岘佣说诗》

写鹰即写人。以“将军勇锐与之敌”及“荆南芮公得将军,亦如角鹰下朔(“翔”一作“朔”)云为点题眼。乃不是寻常咏物;且移不去别处。咏鹰起笔收笔,皆出题外用力;起四语空作写景。而角鹰已呼之砍出,尤宜效法。

《杜诗说》

首四句,赋角鹰,如此起兴,是何等笔力!言外见飞走之类,皆匿无形迹。见日色凄惨,江山黯淡,皆助其肃杀之气。貌人物贵得其神,此真貌角鹰之神者也。

《杜臆》

此诗突然从空而下,如轰雷闪电,风雨骤至,令人骇愕。……公时在夔,因角鹰而触目发兴,奇崛森耸不待言;而尤得力在“角鹰翻倒”句,随插入“将军勇气”二句,承接得住。盖通篇将王兵马配角鹰发挥,而穿插巧妙;忽出忽入,莫知端倪,而各极形容。……他人起语雄伟,后多不称;而此诗到底无一字懒散,如何不雄视千古!

《唐诗归》

钟云:“陷日”险绝、真绝。又云:四语与角鹰何关?然已有角鹰竦峙飞击其前矣,觉少一语不得,移动一语不得(首四句下)。钟云:此“天地”字,用得英爽(“目如愁胡”句下)。钟云:“不自惜”三字横甚(“杉鸡竹兔”句下)。钟云:此语从《考工记》讨出(“敢决岂不”句下)。钟云:“开”字妙甚,可想(“安得尔辈”句下)。钟云:一“分”字便是仁者之勇。又云:往往胸中说不出,眼中年不过,从一虫鸟中发之,快然(末句下)。

《读杜心解》

此篇运法更奇,《大食刀》宾主划分,此则宾主熔化,几于莫可窥寻。起四句,突如其来,如台形壑势,江光动摇,令读者移时目眩。而凝祌求之,乃即写峡间气象,为王兵马驻军处也。其语势则人鹰双攫矣。故斗然落出“角鹰翻倒”句,又紧接“将军玉帐”句。二句,一篇筋节处。

《龙性堂诗话初集》

刘须溪评《角鹰》诗,既云“此诗不得以逐句逐字、某地某事意之”,甚得解。

《唐宋诗醇》

以赋鹰者赋人,宾主离合,几于鱼龙百变,眩人心目,此与前篇(按指《荆南兵马使太常卿赵公大食刀歌》)皆摆脱恒蹊,体格音节,苍然入古。

《唐诗别裁》

起四句不着“鹰”一字,然如有角鹰起于吾前,入手须如此落笔。

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