定风波•自春来

翻译
自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。真无奈，可恨那薄情郎自从去后，竟连一封书信也没有寄回来。
早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词，寸步不离开。我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。

1惨绿愁红[cǎn lǜ chóu hóng]: 指经风雨摧残的绿叶红花。

【引】 宋 柳永 《定风波》词：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。” 宋 张孝祥 《减字木兰花》词：“惨绿愁红，憔悴都因一夜风。”

2是事[shì shì]: 事事；

【引】凡事。 唐 韩愈 《戏题牡丹》诗：“长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。” 唐 修睦 《秋日闲居》诗：“是事不相关，谁人似此閒。” 宋 柳永 《定风波》词：“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。”

3可可[kě kě]: (3).不经心貌。

【引】 前蜀 薛昭蕴 《浣溪沙》词：“瞥地见时犹可可，却来闲处暗思量。” 宋 柳永 《定风波》词：“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。”

4柳带[liǔ dài]: (1).柳条。因其细长如带，

【引】故称。 五代 牛希济 《临江仙》词：“柳带摇风 汉水 滨，平芜两岸争匀。” 宋 柳永 《定风波》词：“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。”《红楼梦》第四八回：“淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初乾。”

5暖酥[nuǎn sū]: 指女子酥软的肌肤。

【引】 宋 柳永 《定风波》词：“暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。”

6腻云[nì yún]: (1).比喻光泽的发髻。

【引】《太平广记》卷一五二引《德璘传》：“ 韦氏 美而艳，琼英腻云，莲蕊莹波，露濯蕣姿。” 宋 柳永 《定风波》词：“暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。”

7厌厌[yān yān]: (4).懒倦；

【引】无聊。 宋 柳永 《定风波》词：“暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。” 元 李致远 《新水令·离别》套曲：“黯黯愁成阵，厌厌日胜年。”

8梳裹[shū guǒ]: (1).梳妆打扮。

【引】 宋 柳永 《定风波》词：“暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。” 元 无名氏 《桃花女》第二折：“则为这镜儿昏，我可也难梳裹。”《二十年目睹之怪现状》第八九回：“这里姨妈招呼着和少奶奶重新梳裹已毕。”

9恁么[nèn mó]: (1).这样，

【引】如此。《景德传灯录·道林禅师》：“ 白 曰：‘三岁孩儿也解恁么道。’” 宋 柳永 《定风波》词：“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。”《水浒传》第二九回：“恁么却才中我意，去打 蒋门神 ，教我也有些胆量。”《清平山堂话本·简帖和尚》：“亦不知付柬帖儿来的是何人，打死也只是恁么招供。”

10吟课[yín kè]: 吟咏诵读。

【引】 宋 柳永 《定风波》词：“向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。” 金 董解元 《西厢记诸宫调》卷二：“又不比书房里闲吟课，你须见贼军排列着。”

11抛躲[pāo duǒ]: 亦作“抛朵”。亦作“抛躲”。 回避；

【引】抛弃。 宋 柳永 《定风波》词：“镇相随，莫抛朵。针线闲拈伴伊坐，和我，免使少年光阴虚过。” 元 王实甫 《西厢记》第二本第三折：“有意诉衷肠，争奈母亲侧坐，成抛躲，咫尺间如间阔。” 元 无名氏 《货郎旦》第一折：“只为婚姻事成抛躲，劝不醒痴迷 楚子 ，直要娶薄倖 巫娥 。” 明 汤显祖 《牡丹亭·拾画》：“断烟中见水阁摧残，画船抛躲。”

注释
①是事可可：对什么事情都不在意，无兴趣。一切事全含糊过去。可可：无关紧要；不在意。
②暖酥：极言女子肌肤之好。
③腻云：代指女子的头发。亸（duǒ）：下垂貌。
④无那：无奈。
⑤恁么：这么。
⑥鸡窗：指书窗或书房。语出《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。处宗因此言巧大进。”（《艺文类聚·鸟部》卷九十一引）。
⑦蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古时四川所产的彩色笺纸。象管：即象牙做的笔管。
⑧镇：常。
⑨和：允诺。

①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。

②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。

③腻云亸：头发散乱。亸：下垂貌。

④蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。

⑤镇：镇日，整天。

【评解】

这首词以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反衬人物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画，反映歌伎对自由幸福生活的渴望与追求。这首词是柳永俚词的代表作之一。 ...

这首词以代言体的形式，为不幸的歌妓似诉内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜，这在“万般皆下品，惟有读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的。相传柳永曾去拜访晏殊，晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏，足见两者艺术趣味之迥异。

这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨。词从春来写起；“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。”自从春天回来之后，他却一直杳无音讯。因此 ，桃红柳绿 ，尽变为伤心触目之色，即“惨绿愁红”；一颗芳心，整日价竟无处可以安放。“是事可可 ”意思是事事都平淡乏味 。尽管窗外已是红日高照 、韶景如画 ，可她却只管懒压绣被 、不思起床。 ...

　　这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。

　　这首词具有浓厚的民歌风味。它不仅吸取了民歌的特点，保留了民间词的风味，而且还具有鲜明的时代特色。作者没有采取传统的比兴手法，也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞，而是采取感情的直接抒写和咏叹。词中，感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩，明显地具有一种市民性。这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。 ...

　　这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。这首描写闺怨的词在宋元时期曾经广为流传，受到普通民众，尤其是歌妓的喜爱。到了元代时，关汉卿更是把它写进了描写柳永与歌妓恋情的杂剧《谢天香》里。

　　上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。开头三句，写春回大地，万紫千红。少妇因此反而增愁添恨。这里暗示出，过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活。次三句，写红日高照，莺歌燕舞， ...